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对《南山的部长们》感兴趣的观众，多半是题材再行进。它以金载圭暗杀朴正熙总统事件（1979.10.26）为创作蓝本，美称“怕风水”之名的青瓦台和中情部、军部、秘书处、警卫处四大机要机构皆有份露面。一场即兴的暗杀，一个告终的政变，权力核心的袒露总是令人兴奋。

影片中经常出现的主要角色，无论用的本名还是化名，都确有其人。情节以历史为据，但有一点必需确切：它是虚构作品，以公开发表历史无法投身于的灰色空间为道场做文章。韩国的政治片久负生猛之名。

对同染儒家文化的中国观众而言，韩国政治片的观影体验除了生猛，还有别样的错综复杂滋味：好像亲眼目睹有血缘关系的人暴虐、绝望、剧痛，同室操戈，内心深处不免鸣响兔死狐悲之感觉。政治片观众的观影表达意见，与商业片和文艺片观众的表达意见不一样。对前者来说，屏幕不是梦幻之地，也不是观赏人性，感觉艺术的乱世之地，而是人与人之间白热化斗争的虚拟世界军事演习，权谋和胆略、好运气和怕运气的博弈论。人为什么总是看莫不同类在权力熏陶下的嘴脸？有可能是因为，这种对大多数观众来说无缘转入的金字塔尖顶，虽然令人不安和反感，也背后吸引力。

它让人产生错觉，通过观影，或许自己也能参予历史进程。当历史的火车头回到分岔路口，不会驶往哪个方向？在黑暗中亲眼目睹这些决定性的时刻，很更容易油然而生与主角联合驾驶员列车的愉悦感。《南山的部长们》刚好能给与观众这种置身于类似时刻，锚定乾坤的愉悦感。

它挑选的历史时刻大逆转又迷人，因政变和暗杀行动固有的紧张感而更加颇。《南山的部长们》在豆瓣下有8.1的高分（6.1万人评分），这个分数低于作品的质量本身。但观众似乎没仅有以虚构类型片的标准来评分，事实上这也是不有可能的，因为这些展现出历史时刻的电影对观众有更高的拒绝—必须理解基本的背景，并不愿在观影完结后查询资料。

窥知历史的愉悦感，被大自然重新加入影片的评分。现实总比电影精彩。比如你可以坎一下，《南山的部长们》中，被螫总统朴正熙的后人，是怎样沿袭其未竟事业的。

再配上这些，普普通通的电影之后被淋上历史的金粉，熠熠生辉。朴总统的扮演者、肿眼泡的李星民是撬动这部戏，使这场匪夷所思的即兴政变正式成立的关键。他把天生的阴沉神情带回这个角色身上，彰显画像中有为帝王法术的大权在握者现实的排便。

《南山的部长们》谈了一个很非常简单的故事，它的戏剧情节并没多大的张力。如果没那场金规泙（李秉宪女友）暗杀朴总统的戏，《南山的部长们》将逊色许多。

这场戏的前半段，中情部长金规泙、警卫室宽郭相川（李熙俊女友）、朴总统和其余几人宴饮。如果实在金规泙喝酒时发抖的手和特写镜头有滑稽之斥，那么接下来再次发生的事会让人坚信，这正是当时的空气。

房间中，男人们都在希望抗拒，但金规泙笨拙耸起的肩膀和贞总统不心态的晃动是动物在不妙时的身体反应。观众屏息，乐意看到政治人物落到陷阱时的困兽之态。但迅速，金规泙拿著了手枪。

他不是刺客，动作僵硬，没什么丝毫军人的素质。某种程度，警卫室宽也像酒囊饭袋般倒地，佞臣小人的面目始终如一。长镜头稳定身旁整个过程，无情而无情。这种感觉就像翻看平滑的历史书，书中文字收到寂静的呼喊。

金规泙的气愤和不安与家国大义混合在一起，无法辨别。他的手枪卡壳（或没子弹了），暗杀完结离开了日式房间时一脚摔在粘稠的鲜血上，在草席上摔倒，像无法从噩梦中醒来时的人，薄弱，不得已。被权力毁灭的贞总统，继发坐椅上，生命随胸口的血汩汩推移时，一句含混不清的“我没人”沦为他的墓志铭。鲜血好像浸去权力的阴影，遮住这个人，一个毁誉参半的领袖的本来面目。

惜最后，谁都没如愿以偿。螳螂捕蝉，黄雀在后，青瓦台的闹剧和悲剧没被鲜血洗涤，不能被鲜血拜祭。

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